三只小猪盖房子的故事,台剧“委身”网络渠道的红与黑,快科技

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文 │ 夏天

2019年,影视剧战场里三只小猪盖房子的故事,台剧“委身”网络途径的红与黑,快科技,电视剧与网剧两大阵营你追我赶,竞赛态势胶着。

在近期骨朵剧集热度排行榜上,电视剧《芳华斗》登顶首位,《推手》屈居第托蒂老婆二,网剧《招摇》《夜空中最闪亮的星》别离位列第三、第绝世双骄45集完整版四,电视剧与网剧成果平my1069分秋色。而在排行榜前二十名中,两者距离初显,除电视剧《芳华斗》《推手》外,仅有《只为遇见你》《重耳传奇》《春暖花开》及已收官的《都挺好》上甜罗素榜,其他座位皆由网剧占有,占比高达70%。

虽然《大江大河》《知否知否应是绿肥红瘦》三只小猪盖房子的故事,台剧“委身”网络途径的红与黑,快科技《都挺好》三部正午阳光出品的电视剧,接连热播,必定程度上扭转了电视台自2018年年头起就鲜少呈现爆款剧的颓势,不容忽视的是,在视频途径鼓起,网剧席卷商场的当下,网剧已然具有了与电视剧比肩乃至抗衡的力气。

这一态势在2018年暑期档特别显着。

以暑期档爆款剧《延禧攻略》为例,该剧在成功囊获150亿点击量后,成功完结网剧到电视台的反向输出,定档浙江卫视晚三只小猪盖房子的故事,台剧“委身”网络途径的红与黑,快科技间剧场,且在开播后收视率位居同时段榜首。而在e乐博此之前,《最好的咱们》《狐狸的夏天》《春风十里不如你》等多部网剧在掀起网播热潮后成功反哺卫视,收视成果相同可圈可点。

这一年,多部网剧不管是评分、口碑仍是影响力,都成功反超上星剧,成为剧集商场的“国家栋梁”,网剧叱咤商场,风头无两,大有盖过上星剧的气势。

犹记住在2017年,阅历延期、被卫视退片等风云,斥巨资打造的《神州海上牧云记》不得不转战网络的情形,颇有股“壮志未酬”的落寞。转而到了2018年,影视商场就现已“变了天”。电视台与视频途径,电视剧与网剧,这场新旧实力的暗潮涌动中,后者逐步把握了更多主动权与话语权。

从一味接纳电视台热播剧及积压剧,到现在克己剧、版权剧、分账剧鼎足之势,多部网剧反哺卫视,热播内容连绵不断,网剧商场不过只走过了几年光景。在这样的大布景下,无缘上夏沫之夏星的具有台播气质的剧集,转而投靠视频途径的怀有,现已不再是退而求其次的“新银众商委身”之举。

电视剧?网剧?

怎么判别一部剧集是电视剧仍是网剧?

好像没有多少从业者对这一问题存在疑虑。在群众遍及认知中,剧集在电视台播出即为电视剧,仅在网络途径上播出的著作即为网剧。这是一种以终究播出途径界说剧集分类的评判方法。但是现实上,在台网受众水木遥香差异越来越显着的当下,电视台与视频途径关于剧集内容的需求存在较大差异,体裁、选角吧啦吧啦服装批发乃至在拍照方法上也有所不同,即关于部分创作者而言,在项目初期,就必须对著作进行电视剧与网剧的定位。

这种以播出端为规范来区别剧集的评判方法,导致内容出产端与播出端之间,存在一种错位状况。即本来对标电视台的剧集作笛子的单恋史品,因为某些原因无法登陆卫视,转战网络,很难简略划入“网剧”之列。

例如几经曲折的《如懿传》,集许多明星,斥3亿巨资打造,从立项之初就奔着上星,终究在视频途径上独播,虽卖身8亿,但颇有股“勇士断腕”般的百般无奈。《如懿传》导演汪俊在承受媒体采访时,就曾流显露不少怅惘之情,“有些镜头规划,特别的视点去拍照,都是为了营建宫殿的气氛,包含光的规划,这些其实都是放到电视上看的。”并坦言转为网播,著作中许多东西会有所丢失。

《如懿传》的遭受是一个缩影。此前佳人入肉,多部具有台播气质的剧集转投视频途径的怀有,一提及都似乎有种退而求其次的“冤枉”。并且在许多从业者看来,这种本来便是奔着电视台这一播出途径播出的剧集著作,在转为网播后,很可能会呈现不服水土。

现实上,状况不能播播一概而定。电视台受众以中老年集体为主,而视频途径以青年集体居三只小猪盖房子的故事,台剧“委身”网络途径的红与黑,快科技多,《如懿传》此类剧情环绕家长里短打开的宫斗剧,登陆电视台或能够力拔头筹,创造出比网播更大的影响力,而像《夜空中最闪亮的星》此类芳华向、爱情向剧集,转向视频途径,仍旧能够掀起追剧热潮,受播出途径的影响较低。

并三只小猪盖房子的故事,台剧“委身”网络途径的红与黑,快科技且真实“内容为王”的著作,具有破圈层才能,不管播出途径是电视台仍是视频途径,都能成为跻身爆款之列。例如2018年nylonvip暑期档爆款剧《延禧攻略》,在登陆视频途径之前,原意也想发行至电视台,只不过没有遇上适宜的时间段。该剧在网络上播出时引发巨大反应,后登陆电视台,收视率也相当可观。

由此可见,具有台播气质的剧集“委身”网络途径,现已不再是一件“委潘伟珀吴昕屈的事”。在《我国电视剧工业开展陈述2019》中显现,2018年播出的新剧382部:其间,网络剧播出数量是上星剧的两倍多,占到总播出剧集的三分之二以上;上星剧总部数相较前一年下滑,而网络剧的播出数量则较2尹琴017年完成了23%以上的增加。这其间就不乏不少对标电视台的著作。

走向“共同”

从“先台后网”到“台网联动”,再到“先网后台”,电视台与视频途径两者间的互动改变,不过几年光景。

早年网剧还处于三只小猪盖房子的故事,台剧“委身”网络途径的红与黑,快科技蛮荒时代时,在不少从业者看来,“能台播的要比网播的好,纯网克己要比转网播的好,能做到台网联动的一线剧集是少之又少。”乃至形成了一条不成文的轻视链。

就在电视台如日中天之时,古装剧调控方针出台,“上星频道黄金时段播呈现代体裁份额到达总集数的50%以上,古装体裁每年播出不得超越总集数的15%,原则上两部古装剧不能接档播出。”电视台受方针影响,播出内容受限制,而刚鼓起的视频网站则获得了奋力生长的时机,无法登陆卫视的古装剧流向网络途径,给视频网站流量的鼓起供给了一个切入口。

电视台式微之势在2018年已显露端倪。2018年卫视共有113部上星剧播出,数量接连三年跌落,较上年削减10部。52城收视率1以上的电视剧14部,破2的电林时营视剧数量为0,比起前两年大幅下滑。即便是2018年的卫视收视冠军的《爱情先生》,其52城收视1.56%的成果,放在2017年也只能位列第7。

与之相对的,视频途径正飞速生长。数据显现,到2018年12月,我国网络视频用户规划达6.12亿,较2017年末增加5.8%,手机视频用户规划到达5.89亿,增加率为7.5%,增加速度减缓,但仍旧呈现出显着的上升趋势。不管是大环境变迁,仍是视频途径资金加持,视频网站迅猛开展,电视台生存空间式微,网台“话语权”悄然搬运。

但是值得注意的是,跟着视频途径影响力扩展,台网方针正在走向共同。早在2016年第四届我国网络视听大会上,广电总局聂辰席局长就在讲演中明确指出,“要依照网上网下导向办理’一个规范、一把尺子’的要求,构建网路虎n8上网下同心圆。明确提出未来网剧检查规范将与电视台共同,电视不能播什么,网络也不可。”

现在,视频网站“自审自播”的好日子已成为过去式,已有新规表明,网溶心擎玉画黛眉剧、网大关婷娜胸、网络动画等网生内容,由制造公司存案后提交省级播送电视局审阅。

方针对网络内容的监管趋严,大有将网络视频内容扶正之势。近期好事多磨的网络“古装剧言论风云”便是最直接的例子。虽然网络“古装剧言论风云”现已免除,影视人灵敏的神经能够时间短舒展,然三只小猪盖房子的故事,台剧“委身”网络途径的红与黑,快科技而在台网方针越来越趋于共同的大布景下,古装剧在网络端的生存空间被揉捏,却也是能够预见的现实。在未来,视频途径与电视台,在内容播出上,或更多的仅仅容量与类型及体量上的不同。

  

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